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“摄影人、图片编辑、策展人、摄影收藏者……我很幸运可以把握住过去几十年中国摄影业态的整个进化过程,而且踩上了每个节点。”  ——曾璜


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获1995年中国新闻奖的作品之一《 白发祭黑发》。萨拉热窝则特拉体育场是1984年冬奥会的举办地,现成了7000名萨市人的埋藏地。


人物名片

曾璜

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▎摄影人、摄影收藏家、华辰影像顾问

▎现任中国特稿社(新华社)摄影主编

▎曾获“中国新闻奖”、中国文联“文艺评论奖”、中国摄影家协会和中国新闻摄影协会理论年会多项学术奖等。在包括美国《纽约时报》、《新闻周刊》等几十家国外主流媒体发表作品,入选《摄影文化史》




Bessie:

曾老师您好,我很喜欢您的《波黑:战火浮云》系列,能和我聊聊在波黑的那段故事吗?上战场前犹豫过吗?


曾璜:

谢谢!没有犹豫,但心里也打鼓,有害怕的感觉。我在新华社任摄影师,单位派任务,你不能碰到艰苦危险就说“NO,不去”。既然选择了做一名记者,这是一个职业行为道德规范所应该承担的责任。我接到这个通知后,没敢告诉我妈,只说去欧洲采访,我妈还挺高兴,认为儿子有出息被派到国外采访。但这事也不能都不说,就告诉了我的舅舅,说我要去战场了,万一出事,他知道如何处理。我的这几位长辈都是出生入死过来的,他们很多战友都是埋在了文林山上那座88人的革命烈士墓中,比如何家双胞胎烈士就是我父亲的入党介绍人。


我平安回国后,我妈才知道,吓了一跳。在波黑呆了2个月,只打了两次电话回家报平安,国际长途太贵了。(笑)


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《波黑:战火浮生》 封面△




Bessie:

您从波黑战场回来后,出了《波黑:战地浮生》摄影集,成为中国第一本战地摄影集,还入选 “中国摄影史重要的40本摄影画册”。在做摄影集之前,您想过会有这样的成绩吗?


曾璜:

对,我并不是第一个去战场的新华社记者。在90年代,中国经济起步了,国际地位提高了,新华社就开始往国际热点派战地摄影记者。1994年,我从波黑战场回来后,一位央美的老师看了后说,“拍的不错,为什么不出一本摄影集。”我觉得行,那时候,最能体现摄影师成就的还是出一本摄影集。所以我就去找资源,出了《波黑:战火浮生》的战地摄影集,没想到这本集子成为了中国第一本采拍自国际热点战地的摄影集。北京一家文化机构,做了一个“中国摄影史重要的40本画册”的专题,把这本集子列了进去。


所以,有时候你并不知道做了后会成为什么,我做战地摄影集的时候也不知道它会是No.1,但想到了会是一件有意义的好事,就去做了这件事。



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1994年2月曾璜在波黑前线帕莱采访 △




Bessie:

从一名摄影记者到做摄影收藏者,这是个什么样的过程?


曾璜:

一个人的人生,很多选择都是很偶然的。我说过,数码网络出现之前是摄影师主导摄影文化的时代。1994年我去波黑战场,那时候没有互联网,全中国13亿人都在等我一张(战地)照片。我去波黑战场的第一天,第一卷胶卷冲坏了,北京的编辑知道后对我说,“你必须再去拍一张,全中国都在等你这张照片。”这句话对我触动很大。那时候,你把照片拍好了,不出名都难。90年代中期,中国经济发展了,自动曝光自动调焦的相机和彩色胶卷出现了,拍照片的人多了,照片多了,刊登照片的媒介和图片编辑就成为紧缺资源,因为他们掌握着发稿的生杀权。2001年摄影节出现后,策展人决定了哪些艺术家的作品可以得到展出的机会。接下来摄影收藏出现了,藏家处于摄影产业链的最高端,成为了摄影业态中最紧缺的资源,藏家的摄影收藏开始影响摄影文化的构建和走向。我很幸运可以把握住过去几十年中国摄影业态的整个进化过程,而且踩上了每个节点。所以,你的选择肯定是一个最出成绩的方向。





Bessie:

以您的经验来看,目前什么类型的摄影作品值得收藏?


曾璜:

首先,摄影收藏这个行业是从没有到有的,就是从0到1的阶段。在中国过去三、四十年的经历看,从0到1的阶段,傻瓜都可以买瓜子成为百万富翁。目前特别简单的判断就是:这个人的作品是不是中国摄影史上的重要作品,这个人是不是中国摄影史上的名家。他是个名家,还有可供收藏的重要作品,那这个东西肯定是能收藏的。比如福建的林鍼,像同兴照相馆这批福州历史上重要的照相馆,还有拍摄过福州的查尔斯·韦德、约翰·汤姆逊(John Thomson)、约翰·贞德、阿芳、宜昌(谢芳)、威廉·弗洛伊德(Williams Floyd)、亨利·坎米奇、威廉·桑德斯、舍恩克(F. Schoenke)、辛迪(S. Sidney)、甘博(Gamble)、恩斯特·柏斯曼(Ernst Boerschmann),汤姆·希拉(Tom Sila)、 威廉·盖洛(William Geil)、唐纳·曼尼(Donald Mannie)、亨利·法兰克(Harry Franck)岛琦役治、纳福·格尔登(Ralph Gold)、丘希尔·法拉维尔斯(Chusseau-Flaviens)、比尔顿(Cecil Beaton)等等,都很值得收藏。当然,还有第一代的红色摄影名家,如肖海,张子固等,这些人应该在中国摄影史上,或是福建摄影史上重要的人物。很多摄影名家去世了,却没有留下可供收藏的原作,很遗憾。对于当下艺术家,比如师大的老师,美术学院的老师,当下福州知名摄影人,对他们有无可能成就为摄影史名家的判断就比较难。不过,我建议年轻的艺术家,不仅仅要有好的影像艺术,更要有可供收藏的好的影像艺术品。福建的美术馆、艺术馆、博物馆或者档案馆,都需要收藏摄影作品,因为摄影是20世纪最重要的艺术形态,也是本世纪最活跃的艺术形态,从国际艺术品市场的角度看,没有摄影收藏的机构,一定不属于一流的文博机构,这就是摄影在当下的价值。



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曾璜介绍中国摄影的展览进入了“原作展”的时代△




Bessie:

现在看到很多创意策展,比如将航拍作品挂在天花板上,用五花八门的材质装裱摄影作品,特别夺人眼球。那么问题来了,您是如何看待在策展中通过稀奇的方式赚噱头的?


曾璜:

作为当下最活跃的艺术形态,摄影创作需要创新,也有很大的创新空间。任何材质都可以成为摄影作品的承载物,而且材质越稀有、越贵重,作品的价格就会越高(我说的不是价值),但作为评论者的角度,这个材质必须和你的艺术创作有机关联,这是视觉语言的有机组成部分。它在一个维度上,决定着这件作品的价值,(我说的不是价格)。


策展中没有所谓的国际标准尺寸,作品大小、装裱的材质、展出形式,应由艺术家本人决定。例如焦红辉,他是美术出身,画油画的,他在摄影上有一个特点,对瞬间的捕捉能力很强,色彩感也很棒,所以使用油画布输出影像艺术品可能是很好的一个选择。作为策展人,你要充分了解摄影师的特点,帮助他找到最佳的展现作品的方式。



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入选《摄影文化史》的中国计划生育国策之一,绝育手术△




Bessie:

2010年,您策划的《跨越三个世纪的影像—约翰.汤姆逊后的福州和闽江》摄影展在三坊七巷举办,没有开幕式,没有剪彩仪式,12天吸引了3万多人参观,写下了16本留言。能告诉我们这个展背后的故事吗?


曾璜:

1990年前后我在美国读研,看过约翰·汤姆逊的摄影展,当时居然没有感觉,没有想法。到了2006年开始收藏摄影之后,《福州与闽江》在纽约苏富比拍卖,拍了十八万美元(大约时价130多万人民币),很快《福州与闽江》在欧洲又创出了三百多万人民币的拍卖纪录。我十分诧异,因为我从业摄影40年了,从小在福州长大,都不知道还有这么一本书。我觉得组织一批当下的摄影家来重新拍摄福州和闽江,有意思也有意义。2009年,我就找了海风出版社社长焦红辉,我们沿着闽江走了一圈,他感触很深,闽江太漂亮了。他投资做了这个项目,办了展览出了画册。


我们通过互联网邀请所有愿意参与的摄影人去重拍福州和闽江,不是简单地记录,而是发自内心了表现福州和闽江。期间,我发现还有上面提到的很多国内外摄影名家都曾拍摄过福州和闽江,因此我开始收藏晚清民国期间拍摄过福州和闽江的原版作品和摄影原作,将它们和当下的影像艺术品一同展示,反映中国如何从半殖民半封建走到当下的发展变化,反映摄影技术技法在中国的传播,反映中国摄影艺术的发展和变化。


现在我们已经完成了三部曲中的前两部,《跨越三个世纪的影像–汤姆逊后的福州和闽江》(2013年)和《闽江》(2016年)。第一步曲,是拍摄到南平,因为1873年的那本书只有南平以下的内容。2010年这个项目由新华社推荐给了外交部,提供给了中国驻外所有的使领馆使用。福建画报社的社长崔建楠是这个项目的参与者,他在2013年第一本摄影集出版后,敏感地意识到这个历史机遇,动用了画报社的全部资源,邀请了一批艺术家(是艺术家,而不是摄影师),把南平以上闽江源的三条溪拍全了,从闽江各个支流的第一个村子,出现第一滴水的地方一直拍摄到闽江入海口,系统地采集了很多前人从未关注的题材和内容,2016年在省图办了展览。

 

在实施项目的过程中,我们采用了不少摄影术发明170年来尚无人用于这个流域的视觉表达方法,如波拉一次成像染色法、高空气球拍摄、针孔相机、8X10座机、6X17相机、无人机空拍、全程漂流、仿铂金黑白照片,仿蛋白调棕照片、宣纸、丝绸等等。

 

可以说前两部曲主要反映了外界的客观变化。第三部曲我将会用所掌握的资料策划和编辑一个反映中国摄影艺术发展变化的大型展览和画册。所有参与了这个项目的摄影师都很兴奋,因为我们让当下拍摄的作品,有了历史,有了灵魂,与中国历史上重要的事件和节点产生了必然的关联,与世界摄影史上的名作产生了必然的关联,从某种意义上说,这样的项目将当下的摄影师推入了中国摄影发展史中一个重要脉络中去。

 

而且,这是一个开放的永不会终结的项目,因为可以有“跨越四个世纪”、“跨越十个世纪”,可以有乡土的、地缘地貌的、社会生活的、甚至时尚地继续做下去。现在年轻一代的摄影人,都可以参与,而且谁都可能挑头开始做。不过,我建议要从摄影发展史的脉络来设计和思考如何做。凭什么进入福州摄影艺术史?第一,你需要了解有哪些福州摄影史的影像;第二,目前影像泛滥,就像萝卜、白菜很多,但怎么把萝卜白菜做进满汉全席中?这需要idea,需要前后期的计划、整理和完善,把影像做成艺术品,可以展示的作品。第三,把影像做成可以展示的作品。如果入了摄影史,自然就有收藏的价值了。你需要有可供文博机构收藏的原作,而不是哪些在网上随便就可以获得的影像。这样的东西,过上几十年前,上百年,就很有价值,也会很有价格了。



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跨越福州展 2010年△



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“跨越”展的展览现场△



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“跨越”展现场△



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荷赛基金会教育部门负责人Martin在观看“跨越”展△



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外国观众观看“跨越”展△



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新华社李丛军社长观看“跨越”展览△



Bessie:

谢谢您为我们分享了这么多关于摄影、策展和收藏的故事,给了年轻一代的摄影人许多思考。那么,接下来您有什么计划?


曾璜:

不客气。今年我会主编有史以来第一本指导收藏和投资中国影像艺术品的书。还有就是在北京办一个主题为“生存、生活、生命”的个展,都是我从业30多年的文献和原作,通过个人史来讲述中国摄影文化几十年来的发展和变化。


回到福州的话题。中国古话叫“落叶归根”,我从小在三坊七巷里长大,就读宫巷小学、延安中学、闽清一中,毕业于福州一中,1987年从插队的闽清(现福州上游的闽江流域)考出来的摄影人,这个经历让我对福州和闽江有着特殊、深厚的情感。如果在有生之年,而且个人财力允许的情况下,希望能做出一个“福州摄影史名作收藏展”,来回报这个美丽的“福州和闽江”。



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《福州的女人》左汤姆逊摄,中岛琦役治摄,右曾璜摄△



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《福州青年》 左法国巴特尔摄影室摄,中林辉龙摄,右曾璜摄△